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　　昆汀、斯皮尔伯格、诺兰、吴宇森、成龙，这些导演大家都很熟悉吧？但你知道他们的偶像都是谁吗？

　　而作为一个从未接受过任何电影相关专业教育的人，昆汀拍电影的手法就是从喜欢的电影里一点一点的抄袭。

　　“其实我每部戏都是这儿抄点，那儿抄点，然后把它们混在一起。伟大的艺术家总要偷桥段，是偷，不是什么TMD致敬！”

　　从剧情、演员动作，到画面构图、场景搭建、打光、音乐，就没有昆汀抄不来的。

　　他学习了戈达尔电影中突如其来的歌舞片段，没有丝毫征兆，却能瞬间击中观众。

　　《低俗小说》中火爆得堪比社会摇的扭扭舞，灵感就来自戈达尔的《法外之徒》。

　　《低俗小说》的主角携款潜逃，在十字路口遇到债主，直接驱车横冲直撞的画面，就出自希区库克的《惊魂记》。

　　《杀死比尔》开头，女主的一边脸被子弹射穿的镜头，就和《黄金三镖客》里男主倒在沙漠上被枪指着的镜头一致。

　　主角团一身墨镜+黑西装+白衬衫+领带的拉风行头，灵感则来自《英雄本色2》。

　　他的绝大多数战争题材电影的叙事都采用写实的风格，以观众为中心，将自我世界观、人生观及阅历融入其中。

　　福特的《关山飞渡》中，演员走位都精心编排，无论是对话还是动作，每个演员都不会互相遮挡。

　　1939年的《关山飞渡》中的追逐戏扣人心弦，称得上是一部教科书级的电影，片中摄像机优雅的运动也被斯皮尔伯格所继承。

　　而且，斯皮尔伯格将其带到了一个全新高度，在摄像机运动和调度方面，无人能比肩斯皮尔伯格。

　　在斯皮尔伯格影片中常见的“普通人在特殊环境中寻找自我”的主题，也是受到了约翰·福特的启发。

　　从《记忆碎片》到《蝙蝠侠》三部曲再到《星际穿越》《敦刻尔克》，诺兰每拍一部电影就会有这样一种声音：

　　诺兰影片中常常融入科幻、黑色、成长等元素，赋予影片更复杂的感观和更深长的人文思考。

　　诺兰的《星际穿越》在画面、情节和拍摄手法上都模仿和致敬了库布里克的《2001：太空漫游》。

　　《星际穿越》最大的前提：人类在超然神秘力量的指引下发起星际远航，就与《2001》如出一辙。

　　飞船在虫洞中的航行，飞船与空间站漫长的对接等场景，都令人想起《2001》的经典画面。

　　他擅长带领观众进入由精巧叙事和精确剪辑搭建的剧情迷宫，通过扑朔迷离的线索、出乎意料的真相，挑战观众的理解力、使观众对某一哲学命题产生深入思考。

　　他迷恋库布里克镜头的纯粹性，以及影像的力量感。库布里克诺兰最大的影响就是对画面的冷静和精简。

　　《盗梦空间》中经典的旋转走廊那一幕就受到了《2001：太空漫游》的启发。

　　诺兰和他的摄影导演瓦雷·菲斯特还曾想过用Showscan摄影技术拍《盗梦空间》。

　　这是一种由《2001：太空漫游》的特效总监道格拉斯·庄伯发明的摄影技术，能支持非常高清晰度的图象。

　　在新武侠电影风起云涌的时代，邵氏旗下的导演张彻是扛鼎人物，吴宇森作为张彻的副导演参与拍摄了许多新武侠电影。

　　吴宇森影片中同性情谊和异性情谊并驾齐驱、甚至更胜一筹的格调，也和张彻如出一辙。

　　张彻电影中的那些尸骨成山、血流成河的惨烈场面，也被运用到了吴宇森的时装英雄片中，还被作为一种独特的、吴宇森式的传达个人风格以及世界观的符号。

　　此外，吴宇森还受到了塞尔吉奥·莱昂内的“美元三部曲”——《荒野大镖客》《黄昏双镖客》《黄金三镖客》的影响。

　　“美元三部曲”中大量运用了镜头的远近推拉。经常会出现猛的定格一个人的脸部，甚至眼睛的特写，然后再拉远，这种错位的拍摄极其挑战观众眼睛的承受力。

　　还有吴宇森电影中那种“悍匪间手足情深”式的故事主线，也受到了“美元三部曲”设定的影响。

　　他在作品中将电影的动作性、惊险性与喜剧性相结合，形成了幽默风趣的电影风格，创造了动作喜剧电影的经典样式。

　　在美国默片的黄金时代，他在好莱坞名气如日中天与卓别林比肩，他的电影创意与画面超越时代如今仍在被人模仿。

　　成龙的很多电影动作、“摔不烂打不死”的精神以及电影中的幽默感，都来源于他。

　　成龙最初之所以能在欧美走红，就是因为欧美观众觉得他就是中国的巴斯特·基顿。

　　他影片中不用替身、临场发挥、上蹿下跳的表演方式，都学习了巴斯特·基顿的动作片。

　　成龙电影《A计划》里跳钟楼的一幕，模仿了基顿1923年的电影《最后安全》。

　　巴斯特·基顿是世界上第一个敢在电影里徒手扒汽车、火车的人，成龙在《警察故事》中扒汽车、火车甚至飞机的戏码就是学了他。

　　比如《整蛊专家》中大傻成奎安开门就差点掉下去，这个创意来源于基顿1920年的电影《一周》。

　　电影《功夫》当中，星爷被小弟各种误伤，也能看出基顿《13号囚犯》的影子。

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